• Вступ

ДО ПИТАННЯ ПРО РЕМАРКИ І МУЗИЧНИЙ СТИЛЬ

Розділ І

ЕКСПРЕСИВНО-МОВЛЕННЄВИЙ СТИЛЬ У МУЗИЦІ

• До постановки проблеми 13
• До визначення поняття «музика»   15
• Інтонаційно-звукові процеси як потік свідомості     24
• Про поняття експресивно-мовленнєвого стилю в музиці... 29

Розділ II

МУЗИЧНІ РЕМАРКИ ТА ОБРАЗ СВІТУ

• Сутність і функції музичних ремарок   34
• Про класифікацію музичних ремарок за категоріальними полями   39
• Структура образу світу та класифікація опозицій музичних «модальностей» 47
• Звукоінтонаційний образ світу та методика його семантичного аналізу (на прикладі «Кобзаря» Т. Г. Шевченка та поеми «Кому на Руси жить хорошо» М. О. Некрасова)   58

Розділ III

МУЗИЧНИЙ СТИЛЬ І РЕМАРКИ В КОНЦЕПЦІЇ Б. Л. ЯВОРСЬКОГО

• Особливості трактування поняття «музичний стиль» у Б. Л. Яворського 71
• Класифікація образів і стильових понять Б. Л. Яворського за категоріальними полями   79
• Обгрунтування музичних стилів ремарками-образами у Б. Л. Яворського 89

Розділ IV

ДОСВІД МЕТОДИКИ СТИЛІСТИЧНОГО АНАЛІЗУ МУЗИЧНИХ РЕМАРОК (НА ПРИКЛАДІ АНАЛІЗУ ПРЕЛЮДІЙ ДЛЯ ФОРТЕПІАНО КЛОДА ДЕБЮССІ)

• Про методику статистичного аналізу та семантичної інтерпретації музичних ремарок   101
• Класифікація ремарок Клода Дебюссі за категоріями: ремарки «руху»     106
• Визначення експресивності моторних стилів 117
• «Художні» ремарки. Ремарки «переживання», «спілкування»      121
• Ремарки «звучності» («чутності») 125
• Визначення експресивності стилів динаміки 137
• Типологія експресивності стилів динаміки Клода Дебюссі. Про ремарку espressivo  148
• Про експресивно-мовленнєвий стиль Прелюдій для фортепіано Клода Дебюссі 152

Розділ V

АРТИКУЛЯЦІЙНІ РЕМАРКИ І СТИЛЬ (НА ПРИКЛАДІ АНАЛІЗУ ПРЕЛЮДІЙ ДЛЯ ФОРТЕПІАНО КЛОДА ДЕБЮССІ)

• Артикуляційні ремарки в музиці. Визначення і принцип класифікації  158
• Артикуляції в Прелюдіях для фортепіано Клода Дебюссі  177
• Гранично контрастні групи артикуляцій у Прелюдіях для фортепіано Клода Дебюссі 183

Розділ VI

ДОСВІД СПОСТЕРЕЖЕННЯ НАД АРТИКУЛЮВАННЯМ МУЗИКИ Й. С. БАХА

• Погляди дослідників на артикулювання музики Й. С. Баха    194
• Узагальнення правил артикулювання музики Й. С. Баха    202
• Основні принципи визначання артикуляцій музики Й. С. Баха    206

Розділ VII

РЕМАРКИ ТА ТЕМАТИЗМ У 24 ПРЕЛЮДІЯХ ТА ФУГАХ ДЛЯ ФОРТЕПІАНО Д. Д. ШОСТАКОВИЧА

• Загальна характеристика ремарок у 24 прелюдіях та фугах Д. Д. Шостаковича 215
• Мелодично-мовленнєве та моторне legato    224
• Ремарки marcato, staccato тощо. Композиційний контраст артикуляцій. Артикуляція tenuto  232
• Висновки 240
• Нотатки редактора  243
• Список таблиць     250
• Література    253
• Предметний покажчик     263
• Резюме (укр.)      269
• Резюме (рос.)      270
• Summary 271
• Zusammenfassung    272

У дослідженні міститься оригінальна теорія музично-виконавських ремарок. Основою методики їх змістовної інтерпретації служить структура категорій інтонаційно-художнього образу світу.

Пропонується методика аналізу експресивно-мовленнєвих аспек­тів музичного стилю. На основі запропонованої автором статистико- семантичної класифікації музичних ремарок-образів будується концептуально-поняттєва конфігурація «смислової статуї» «картини світу» композитора. Розглядається поняття «ступеню експресивності» різних параметрів музичної інтонації — темпо-ритму, агогіки, дина­міки, артикуляції та ін., детально — на прикладі аналізу «Прелюдій для фортепіано» К. Дебюссі. Реконструюється системний поняттєвий «каркас» теорії музичних стилів Б. Яворського.

Книга призначається для музикантів-виконавців, диригентів, му­зикознавців, викладачів теорії і методики виконання в середніх і ви­щих музичних навчальних закладах.

У дослідженні міститься оригінальна теорія музично-виконавських ремарок. У широке коло аспектів її розгляду входять: теорія психоло­гічного образу світу (і як частина — теорія інтонаційно-художнього образу світу), теорія експресивно-мовленнєвого стилю в музичному мистецтві та систематизація музично-виконавських ремарок.

Наводиться структура категорій психологічного образу світу, ко­тра є основою подальшого статистико-семантичного аналізу та сис­темної інтерпретації музичних ремарок. Цей аналіз складає основу для формулювання узагальнених концептуально-психологічних по­нять, які з’ясовують поняттєво-категоріальну структуру «картини» світу творів композитора та смислову структуру його експресивно-мовленнєвого стилю.

Особливу увагу надано реконструкції перспективної теорії музич­ного стилю Б. Л. Яворського та його експериментам у галузі класи­фікації музичних «ремарок-образів» за їхньою стильовою приналеж­ністю.

Найрозгалуженішими є центральні розділи III та IV, що присвя­чені статистичній та семантико-категоріальній класифікації ремарок Прелюдій для фортепіано К. Дебюссі (ремарки «руху», «переживан­ня», «спілкування», «звучності», артикуляції та ін.), а також містять висновки щодо експресивно-мовленнєвої стилістики музики Пре­людій.

Свої загальнотеоретичні положення автор застосовує також у роз­відках характеру звукоінтонаційного образу світу в поетичних творах Т. Шевченка та М. Некрасова, особливостей артикулювання музи­ки Й. С. Баха та взаємодії ремарок і тематизму в Прелюдіях та фугах для фортепіано Д. Д. Шостаковича.

Книгу призначено музикантам-виконавцям, музикознавцям, композиторам, диригентам, викладачам теорії та історії музики та музичного виконавства в середніх та вищих музичних навчальних за­кладах.