Книга профессора Одесской государствен­ной музыкальной академии им. А. В. Нежда­новой рассказывает о роли музыке в жизни и творчестве одесских литераторов 1920-х-1930-х годов.

Книга адресована широкому кругу читате­лей.

• Предисловие 3
• От автора 5
• Глава I
  Судьба одесской литературной школы 8
• Глава II
  Музыкальные аспекты творчества Исаака Бабеля как феномен «одесской культуры» 19,
• Глава III
  Песенная муза Эдуарда Багрицкого 47
• Глава IV
  Музыка в жизни и творчестве Юрия Олеши 94
• Глава V
  Музыка и музыканты в произведениях Валентина Катаева 134
• Глава VI
  Музыкальные образы как средство юмора и сатиры в романах Ильи Ильфа и Евгения Петрова «Двенадцать стульев» и «Золотой теленок» 187
• Заключение 227
• Литература 248

Связи литературы и музыки бесконечно мно­гогранны, и одной из проблем является «музы­кальность» литературы, роль музыки в творче­стве поэтов и писателей. Обычно эта проблема решается в трех аспектах: музыка в жизни литератора; музыка в творчестве литератора; воплощение текстов литератора в музыкальных произведениях.

Эти аспекты по-разному решаются в книгах: «А. С. Пушкин в музыке», «Н. А. Некрасов в му­зыке», «Лев Толстой и музыка», «Блок и музы­ка», «Гоголь и музыка», «Анна Ахматова и му­зыка» и во многих других.

Настоящая книга раскрывает тему: «Музыка в жизни и творчестве литераторов Одесской шко­лы».

При наличии большого количества работ, по­священных замечательной плеяде одесских по­этов и писателей, творчество которых начиналось во втором десятилетии XX века и продолжалось в 1920-е и 1930-е годы, — эта сторона их сочине­ний никогда не рассматривалась.

Одесса всегда была «музыкальным городом». И это проявлялось не только в том, что одесситы увлекались оперой, что здесь воспитывались ве­ликолепные музыканты, прославившие своих учителей и свой город, что сюда приезжали вид­нейшие представители музыкального искусства, что «музыкальным» был сам «дух» города.

Это сказалось и в том, что в Одессе всегда лю­били музыку представители самых разных про­фессий: врачи и юристы, ремесленники и педа­гоги, учащаяся молодежь.

Музыкальная атмосфера города оказывала воз­действие и на живших здесь и приезжавших сюда поэтов и писателей. В сюжеты их произведений проникали «музыкальные мотивы», особенно, когда действие происходило в Одессе.

Общеизвестны рассказы Куприна, в которых образ музыканта или музыкальное произведение становятся ведущими в нити повествования. Та­ков замечательный рассказ «Гамбринус», героем которого явился подлинный живой персонаж — Сашка-музыкант. А в «Гранатовом браслете» лейтмотивом-символом любви Желткова стано­вится соната Бетховена.

Звучание музыки — почти обязательный атри­бут в поэтическом описании города. Например, Леся Украинка в «Подорожі до моря» дает такой портрет Одессы:

«Великеє місто.
Будинки високі,
Людей тих — без ліку!
Веселую чутно музику...»

Музыканты появляются на страницах сочине­ний Грина, Шолом-Алейхема, Жаботинского и многих других.

Но, может быть, именно в творчестве литера­торов-одесситов — в большинстве их произведе­ний — музыка выступала в особой семантичес­кой и драматургической роли, характеризуя дей­ствующих лиц, их чувства, мысли и поступки.

Особенно проявляются эти качества в сочине­ниях Бабеля, Олеши, Багрицкого, Катаева, Иль­фа и Петрова.

«Музыкальный портрет» часто определяет сущ­ность личности персонажа, отношение к нему автора, а, следовательно, и читателя.

Книги, посвященные теме «Литератор и музы­ка», обычно опираются на творчество одного ав­тора.

В настоящей работе рассмотрено творчество целой плеяды литераторов одной школы, что дало возможность определить индивидуальность каж­дого в использовании «музыкального материала». И с другой стороны, сопоставить их отношение к музыке и роль музыки в их произведениях, а также рассмотреть наиболее значительные музы­кальные произведения, написанные на их тексты.

Ссылки на тексты Паустовского, Бабеля, Баг­рицкого, Олеши, Катаева, Ильфа и Петрова в кни­ге на даются.

Наконец, особый аспект обсуждения материала определяется специальным аналитическим подходом, интерпретирующем словесное искусство с точки зре­ния художественной системы средств музыки. Отме­тим умение Р. М. Розенберг обнаружить не всегда очевидные на первый взгляд музыкальные качества в стилистике художественных текстов: в мелодике и ритмике стиховой и поэтической речи, в композици­онном построении произведений, в драматургии по­вествования.

Важным позитивным качеством монографии пред­ставляется широкий культурный контекст, в который помещены судьбы, произведения, темы и образы одес­ских литераторов. Один лишь список имен выдаю­щихся представителей музыки и словесного искус­ства, упоминающихся в работе Р. М. Розенберг, занял бы несколько страниц. Чрезвычайно важно также и умение автора изложить свои наблюдения ясно и до­ходчиво.

В целом работа Р. М. Розенберг отличается ориги­нальным замыслом, профессиональным исследова­тельским подходом, продуманностью и корректнос­тью интерпретаций художественных текстов, тща­тельным литературным оформлением. Работа вносит заметный вклад в музыкальную и литературную «одессику», способствует подтверждению и развитию культурной славы города.

Доктор искусствознания,
профессор Южноукраинского педагогического университета им. К. Д. Ушинского
С.В. ШИП