В монографії міститься оригінальна теорія музично-виконавських ремарок. Основою методики їх змістовної інтерпретації служить структура категорій інтонаційно-художнього образу світу.

Пропонується методика аналізу експресивно-мовленнєвих аспектів музичного стилю. На основі запропонованої автором статистико-семантичної класифікації музичних ремарок-образів будується концептуально-понятійна конфігурація «смислового бачення» «картини світу» композитора. Розглядається поняття «міри експресивності» різних параметрів музичного інтонування - темпоритму, агогіки, динаміки, артикуляції та інш., детально - на прикладі Прелюдій для фортепіано К.Дебюссі. Реконструюється системний понятійний «каркас» теорії музичних стилів Б.Яворського.

Книга призначається для музикантів-виконавців, диригентів, музикознавців, викладачів теорії та методики виконавства в середніх і вищих музичних навчальних закладах.

ЗМІСТ

ВСТУП.До питання про ремарки і музичний стиль 5

ГЛАВА I. ЕКСПРЕСИВНО-МОВНИЙ СТИЛЬ У МУЗИЦІ

• До постановки проблеми 12
• До визначення поняття «музика» 1
• Інтонаційно-звукові процеси як потік свідомості 24
• Про поняття експресивно-мовного стилю в музиці 29

ГЛАВА II.МУЗИЧНІ РЕМАРКИ ТА ОБРАЗ СВІТУ

• Сутність і функції музичних ремарок 34
• Про класифікацію музичних ремарок по категориальним полям 41
• Структура образу світу і класифікація опозицій музичних «модальностей» 49
• Звукоінтонаціоний образ світу і методика його семантичного аналізу (на прикладі «Кобзаря» Т. Г. Шевченка та поеми «Кому на Русі жити добре» М. О. Некрасова) 60

ГЛАВА III. МУЗИЧНИЙ СТИЛЬ І РЕМАРКИ У КОНЦЕПЦІЇ Б. Л. ЯВОРСЬКОГО

• Особливості трактування Б. Л. Яворським поняття «музичний стиль» 74
• Класифікація образів і стильових понять Б. Л. Яворського по категоріальним полям 83
• «Образне» обгрунтування Б. Л. Яворським музичних стилів 94

ГЛАВА IV.  ДОСВІД МЕТОДИКИ СТИЛІСТИЧНОГО АНАЛІЗУ МУЗИЧНИХ РЕМАРОК (на прикладі аналізу Прелюдій для фортепіано К. Дебюссі)

• Про методику статистичного аналізу та семантичної інтерпретації музичних ремарок 104
• Класифікація ремарок К. Дебюссі за категоріями. Ремарки «руху» 110
• Визначення експресивності моторних стилів 121
• «Художні» ремарки. Ремарки «переживання», «спілкування» 125
• Ремарки «звучності» 130
• Визначення експресивності стилів динаміки 141
• Типологія експресивності стилів динаміки К. Дебюссі. Про ремарку espressivo 152
• Про експресивно-мовний стиль Прелюдій для фортепіано К. Дебюссі 157

ГЛАВА V.  АРТИКУЛЯЦІЙНІ РЕМАРКИ І СТИЛЬ (на прикладі аналізу Прелюдій для фортепіано К. Дебюссі)

• Артикуляційні ремарки в музиці. Визначення та принцип класифікації 163
• Артикуляції в Прелюдіях для фортепіано К. Дебюссі 183
• Гранично контрастні групи артикуляцій в Прелюдіях для фортепіано К. Дебюссі 189

ГЛАВА VI.  ДОСВІД СПОСТЕРЕЖЕННЯ НАД АРТИКУЛЮВАННЯМ МУЗИКИ Й. С. БАХА

• Погляди дослідників на артикулювання музики Й. С. Баха 197
• Узагальнення правил артикулювання музики Й. С. Баха 206
• Основні принципи визначень артикуляцій в музиці Й. С. Баха 210

ГЛАВА VII. РЕМАРКИ І ТЕМАТИЗМ У 24 ПРІЛЮДІЯХ І ФУГАХ ДЛЯ ФОРТЕПІАНО Д. Д. ШОСТАКОВИЧА

• Загальна характеристика ремарок в 24 прелюдіях і фугах Д. Д. Шостаковича 218
• Мелодійно-мовне і моторне legato 228
• Ремарки marcato, staccato та інші. Композиційний контраст артикуляцій. Артикуляція tenuto 235

ВИСНОВОК

• Примітки 246
• Додаток I. Роди і види артикуляцій (по Б. Л. Яворському) 249
• Додаток II. Нотні приклади 251
• Список таблиць 260
• Література 262
• Резюме 274