В монографии содержится оригинальная теория музыкально-исполнительских ремарок. Основой методики их содержательной интерпретации служит структура категорий интонационно-художественного образа мира.
Предлагается методика анализа экспрессивно-речевых аспектов музыкального стиля. На основе предложенной автором статистико-семантической классификации музыкальных ремарок-образов строится концептуально-понятийная конфигурация «смыслового изваяния» «картины мира» композитора. Рассматривается понятие «меры экспрессивности» различных параметров музыкального интонирования - темпоритма, агогики, динамики, артикуляции и др., подробно - на примере Прелюдий для фортепиано К.Дебюсси. Реконструируется системный понятийный «каркас» теории музыкальных стилей Б.Яворского.
Книга предназначается для музыкантов-исполнителей, дирижеров, музыковедов, преподавателей теории и методики исполнительства в средних и высших музыкальных учебных заведениях.
ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ. К вопросу о ремарках и музыкальном стиле 5
ГЛАВА I. ЭКСПРЕССИВНО-РЕЧЕВОЙ СТИЛЬ В МУЗЫКЕ
- К постановке проблемы 12
- К определению понятия «музыка» 14
- Интонационно-звуковые процессы как поток сознания 24
- О понятии экспрессивно-речевого стиля в музыке 29
ГЛАВА II. МУЗЫКАЛЬНЫЕ РЕМАРКИ И ОБРАЗ МИРА
- Сущность и функции музыкальных ремарок 34
- О классификации музыкальных ремарок
- по категориальным полям 41
- Структура образа мира и классификация оппозиций музыкальных «модальностей» 49
- Звукоинтонационный образ мира и методика его семантического анализа (на примере «Кобзаря» Т. Г. Шевченко и поэмы «Кому на Руси жить хорошо» Н. А. Некрасова) 60
ГЛАВА III. МУЗЫКАЛЬНЫЙ СТИЛЬ И РЕМАРКИ В КОНЦЕПЦИИ Б. Л. ЯВОРСКОГО
- Особенности трактовки Б. Л. Яворским понятия «музыкальный стиль» 74
- Классификация образов и стилевых понятий Б. Л. Яворского по категориальным полям 83
- «Образное» обоснование Б. Л. Яворским музыкальных стилей 94
ГЛАВА IV. ОПЫТ МЕТОДИКИ СТИЛИСТИЧЕСКОГО АНАЛИЗА МУЗЫКАЛЬНЫХ РЕМАРОК (на примере анализа Прелюдий для фортепиано К. Дебюсси)
- О методике статистического анализа и семантической интерпретации музыкальных ремарок 104
- Классификация ремарок К. Дебюсси по категориям. Ремарки «движения» 110
- Определение экспрессивности моторных стилей 121
- «Художественные» ремарки. Ремарки «переживания», «общения» 125
- Ремарки «звучности» 130
- Определение экспрессивности стилей динамики 141
- Типология экспрессивности стилей динамики К. Дебюсси. О ремарке espressivo 152
- Об экспрессивно-речевом стиле Прелюдий для фортепиано К. Дебюсси 157
ГЛАВА V. АРТИКУЛЯЦИОННЫЕ РЕМАРКИ И СТИЛЬ (на примере анализа Прелюдий для фортепиано К. Дебюсси)
- Артикуляционные ремарки в музыке. Определение и принцип классификации 163
- Артикуляции в Прелюдиях для фортепиано К. Дебюсси 183
- Предельно контрастные группы артикуляций в Прелюдиях для фортепиано К. Дебюсси 189
ГЛАВА VI. ОПЫТ НАБЛЮДЕНИЯ НАД АРТИКУЛИРОВАНИЕМ МУЗЫКИ И. С. БАХА
- Взгляды исследователей на артикулирование музыки И. С. Баха 197
- Обобщение правил артикулирования музыки И. С. Баха 206
- Основные принципы определений артикуляций в музыке И. С. Баха 210
ГЛАВА VII. РЕМАРКИ И ТЕМАТИЗМ В 24 ПРЕЛ ЮДИЯХ И ФУГАХ ДЛЯ ФОРТЕПИАНО Д. Д. ШОСТАКОВИЧА
- Общая характеристика ремарок в 24 прелюдиях и фугах Д. Д. Шостаковича 218
- Мелодически-речевое и моторное legato 228
- Ремарки marcato, staccato и другие. Композиционный контраст артикуляций. Артикуляция tenuto 235
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
- Примечания 246
- Приложение I. Роды и виды артикуляций (по Б. Л. Яворскому) 249
- Приложение II. Нотные примеры 251
- Список таблиц 260
- Литература 262
- Резюме 274
SUMMARY
This treatise contains an original theory of musical marginalia.
A wide circle of its aspects includes: the theory of a psychological image of the Universe (the theory of an intonation-artistic image of the Universe having been added as its part), the theory of the expressively-linguistic style in musical art and a classification of musical marginalia.
The structure of categories of the psychological image of the Universe which is the basis of the subsequent statistic — semantic analysis and this svs tem interpretation of the musical marginalia is considered. The profound analysis lays a foundation of formulations for summarizing conceptual psychological notions reflecting the conceptual-categorical structure of the «picture» of the world of any composer's works and the semantic structure of one's expressive-tonal style.
A special attention is paid to reconstruction of the perspective theory of musical style by B.Yavorsky and his experiments in the field of classification of musical marginalia according to their belonging to some style.
The most ramified are the central III-d and IV-th sections devoted tо statistic-semantic category of classification of the musical marginalia o! «Preludes for piano» by C.Debussi (marginalia of «movement», «anxiety», «communication», «sonority», articulations, etc.) alongside with conclusions in relation to expressively linguistic stylistics of the «Preludes» music.
The author's general theories are also projected onto researches of the character of the sound-intonation image of the Universe in T.Shevchenko's and M.Nekrasov's poetic works, J.S.Bach's features of articulating music and interacting of marginalia and subject matters in D.D.Shostakovich's «Preludes and fugues for piano».
This monograph is meant for musicians-interpreters, musicologist, composers, conductors, teachers of theory and history of performing in musical colleges and higher musical educational establishments.
