Книга является продолжением монографии, описывающей и анализирующей эволюцию оперного оркестра в XVII - XVIII веках. Цель исследования — определить роль и значение оперного оркестра и его выразительные возможности в разные периоды развития оперного жанра. Концепция автора основана на положении о равноправии оркестра и вокально- хоровых партий в опере, которые находятся в диалектическом взаимодействии; соотношение между ними зависит от эпохи, жанра произведения, его авторского стиля и характера вокально-хоровой партии — кантиленной или речитативной. Анализируя развитие оперного оркестра, автор не ставит перед собой задачу охватить весь исторический путь оперного жанра во всей его полноте; автор останавливается лишь на наиболее значительных произведениях, особенно тех, в которых оркестр играет существенную роль. В предлагаемой части монографии, посвященной истории оперного оркестра первой половины XIX века, наибольшее внимание, естественно, уделяется ведущим оперным композиторам этого периода, изображённым на обложке книги.

Монография адресована композиторам, музыковедам, дирижёрам, оркестрантам и всем, кто интересуется проблемами оперного искусства.

Предисловие 6

Глава I. Оперный оркестр на рубеже XVIII - XIX веков 10
1.1. Эпоха Великой французской революции (1789 - 1794): Ж. Ф. Лесюэр, Э. Н. Мегюль, Л. Керубини 10
1 1.2. Г. Спонтини 27
1.3. «Фиделио» Л. Бетховена 31

Глава II. Ранний этап развития романтизма (1810 - 1820-е гг.) 47
2.1. Новаторство романтического оперного оркестра 47
2.2. Ранняя немецкая романтическая опера: Э. Т. Гофман, Л. Шпор 53
2.3. К. М. Вебер 57
2.4. Ранняя итальянская романтическая опера. Дж. Россини...86

Глава III. Оркестр итальянской оперы послероссиниевского периода (20-е - 40-е гг. XIX века) 126
3.1. В. Беллини 126
3.2. Г. Доницетти 160

Глава IV. Французская романтическая опера первой половины XIX века 190
4.1. Ранний период (1825 - 1830): Ф. А. Буальдё, Ф. Обер, Ф. Герольд 190
4.2. Французский период творчества Дж. Россини 195
4.3. Роль Г. Берлиоза в становлении романтического оркестра 202
4.4. Дж. Мейербер 207
4.4.1. «Роберт-Дьявол» 214
4.4.2. «Гугеноты» 222
4.4.3. «Пророк». «Африканка» 247
4.5. Оперный оркестр Г. Берлиоза 274
4.5.1. «Бенвенуто Челлини» 276
4.5.2. Дилогия «Троянцы» 289
4.5.3. «Беатриче и Бенедикт» 320

Глава V. Немецкая романтическая опера после К. М. Вебера (1830 - 1840) 328
5.1. Г. Маршнер 329
5.2. Г. Лорцинг 331
5.3. О. Николаи. «Виндзорские проказницы» 349
5.4. Р. Шуман. «Геновева» 353

Глава VI. Русская опера до 1850-х гг 364
6.1. Доглинкинский период развития русской оперы (1770 -1835) 364
6.2. Оперный оркестр М. И. Глинки 405
6.2.1. «Жизнь за царя» 427
6.2.2. «Руслан и Людмила» 484

Литература 649

Приложение: список нотных примеров 661