Биография:

Нивельт Ольга Альфредовна родилась 18 октября 1939 года в Одессе (Украина).

В 1953 году, после окончания 7 классов общеобразовательной школы № 103 и музыкальной школы № 3 (класс фортепіано), Ольга Альфредовна поступила на теоретический отдел Одесского музыкального училища, которое окончила с отличием в 1957 году. С 1957 по 1962 год училась на музыковедческом отделении Одесской государственной консерватории имени А. В. Неждановой (класс специальности – и.о. доцента Д. В. Каминского), которую окончила с отличием и получила рекомендацию в аспирантуру.

С 1969 по 1972 год – соискатель кафедры теории музыки ЛОЛГК имени Н. А. Римского-Корсакова (научный руководитель – доктор искусствоведения, профессор Ю. Г. Кон).

Работает в консерватории с 1 сентября 1963 года. 1974 год – старший преподаватель, 1982 год – кандидат искусствоведения, 1986 год – доцент, с 1986 по 1988 год – старший научный сотрудник, 1991 год – и.о. профессора, 2009 год – приват-профессор.

Прошла стажировки: НМАУ имени П. И. Чайковского (научный руководитель – доктор искусствоведения, профессор И. А. Котляревский, 1974), ЛОЛГК имени Н. А. Римского-Корсакова (научный руководитель – доктор искусствоведения, профессор Т. С. Бершадская, 1979), ПГПУ имени К. Д. Ушинского (научный руководитель – доктор искусствоведения, профессор С. В. Шип, 2010).

Ольга Альфредовна участвовала на Республиканских и Международных конференциях. Среди тем докладов на конференциях можно обозначить такие:

1. «О некоторых ошибках в музыковедении» ( «Про деякі помилки у музикознавстві») (Одесса, апрель 2012).
2. «Художественное содержание оперы М. Мусоргского« Хованщина» («Художній зміст опери М. Мусоргського «Хованщина») (Одесса, апрель 2013).
3. «Роберт Шуман: романтик-новатор» («Роберт Шуман: романтик-новатор») (Одесса, декабрь 2013).
4. «Стилевое понимание явления модуляции» («Стильове розуміння явища модуляції») (Одесса, декабрь 2014).
5. «Стилевая гармония, как один из источников формирования музыкального мышления» («Стильова гармонія, як одне з джерел формування музичного мислення») (Одесса, апрель 2016).
6. «Строфическая соната» (« Строфічна соната») (Одесса, апрель 2017) и другие.

Научные публикации:

Нивельт Ольга Альфредовна является автором монографии, 17 статей, 5 методических разработок, более 20 тезисов Республиканских и Международных конференций. Другие формы деятельности: методическая помощь музыкальным училищам Одесского округа, отзывы на диссертации и авторефераты и др.

На протяжении работы в Одесской музыкальной академии имени А. В. Неждановой Нивельт Ольга Альфредовна создала и ввела в практику преподавания авторский курс стилевой гармонии для музыковедов и композиторов. В курсе анализа музыкальных произведений, а также на занятиях по специальности разрабатываются фундаментальные вопросы музыковедения, в частности, проблема понимания художественного содержания музыки. Автор при этом опирается на результаты своего исследования – «Глубинный анализ художественного произведения».

Монография /Исследование/:

Нивельт О. А. Общая теория функциональности в гармонии. – Одесса: Печатный дом, 2007. – 14 п.л.

Статьи:

1. Нівельт О. А. Про форми модифікації автентичної та плагальної функціональності в мажоро-мінорних ладах // Українське музикознавство : Музична Україна, 1978. - Вип. I З. I, 2 д.а. 
2. Нивельт О. А. О процессе модификации принципа централизующего единства в обьединенных мажоро-минорных системах // Деп. в Библ. указателе «Музыка», № 8. I. – 1980. – 4 п.л. 
3. Нівельт О. А. До питання про гармонію М. П. Мусоргського // Українське музикознавство. – К.: Музична Україна, 1984. – Вип. I9. – 0,8 д.а.
4. Нивельт О. А. Задачи и перспективы совершенствования вузовского курса гармонии // Деп. В Библ. указателе «Музыка», №8. – 1984. – 0,5 п.л.
5. Нивельт О. А. Научные основы и перспективы перестройки вузовского курса гармонии // Актуальные проблемы музыкального образования. – К., 1990. – 0,5 п.л.
6. Нівельт О. А. Особливості взаємодії модальних та тональних принципів висотної організації в творчості М. В. Лисенка // Українське музикознавство. – К. : Музична Україна, 1992. – Вип. 27. – 0,5 д.а.
7. Нивельт О. А. Драматургическая функция лада в музыке XX века // Культурологические проблемы музыкальной украинистики. – Одесса : Астропринт, 1997. – Вып. 2, Ч. I. – 0.5 п.л. 
8. Нівельт О. А. Авторський курс спеціальної гармонії в Одеській консерваторії // Трансформація музичної освіти :культура та сучасність. – Одеса : Астропрінт, 1998. – 0,7 д.а. 
9. Нивельт О. А. Проблема целостного анализа музыкальных произведений // Музичне мистецтво ы культура – Одеса : Астропринт, 2000. – Вип. 2. – 0,5 п.л. 
10. Нівельт О. А. Композиционная функція лада в музыке XX века // Музичне мистецтво і культура. – Одеса : Астропринт, 2001. – Вип. 2. – 0,5 д.а. 
11. Нивельт О. А. Глубинный анализ музыкального произведения к постановке проблемы // Трансформація музичної освіти і культури в Україні. – Одеса : Друкарський дім, 2004. – 0,3 п.л. 
12. Нивельт О. А. Симультанный тип оперной драматургии // Музичне мистецтво і культура. – Одеса : Друкарський дім, 2006. – Вип.7. Кн. I. – 0,5 п.л. 
13. Нивельт О. А. Сонатный принцип в композиторском творчестве // Музичне мистецтво і культура. – Одеса : Друкарський дім, 2008. – Вип. 8. Кн. 2. – 0,5 п.л. 
14. Нивельт О. А. Учение Э. Курта о романтической гармонии как составная часть глубинного анализа музыкальных произведений // Музичне мистецтво і культура. – Одеса : Друкарський дім, 2008. – Вип. 9. – 0,5 п.л. 
15. Нивельт О. А. Модальная (ладомелодическая) система эпохи средневековья // Музичне мистецтво і культура. – Одеса : Друкарський дім, 2010. – Вип. 11. – 0,4 п.л. 
16. Нивельт О. А. Проблема анализа художественного смыла музыкальных призведений // Музичне мистецтво і культура. – Одеса : Друкарський дім, 2010. – Вип. 12. – 0,5 п.л.
17. Нивельт О. А. Опыт анализа романа в жанре эссе с привлечением музыковедческих положений // Музичне мистецтво і культура. – Одеса : Друкарський дім, 2011. – Вип. 13. – 0,5 п.л. 
18. Нивельт О. А. О художественном смысле оперы М. Мусоргского «Хованщина» // Музичне мистецтво і культура. – Одеса : Астропринт, 2013. – Вип. 17. – С. 62-76.
19. Нивельт О. А. Роберт Шуман: романтик-новатор // Музичне мистецтво і культура. – Одеса : Астропринт, 2015. – Вип. 21. – С. 15-33.

Научно-методические публикации:

1. Нивельт О. А. О формировании логических и структурных принципов современной гармонии // Методическая разработка по вузовскому курсу гармонии для музыковедов и композиторов. – Одесса : ОГК, 1980. – 2,75 уч. п.л.
2. Нивельт О. А. Модуляции // Методическая разработка по вузовскому курсу гармонии для музыковедов и композиторов. – Одесса : ОГК, 1983. – 2,25 уч.п.л.
3. Нивельт О. А. Методические рекомендации по изучению теории функциональности в гармонии // Методическая разработка по вузовскому курсу гармонии для музыковедов и композиторов. – Одесса : ОГК, 1984. – 1,25 уч.п.л.
4. Нивельт О. А. Теория переменных гармонических функций // Методическая разработка по вузовскому курсу гармонии для музыковедов и композиторов. – Одесса : ОГК, 1991. – 1,5 уч.п.л.
5. Нівельт О. А. Взаємодія модальних та тональних принципів висотної організації в творчості українських композиторів XX століття // Методична розробка для студентів музикознавського та композиторського відділів вищих музичних навчальних закладів. – Київ, Республіканський методкабінет учбових закладів мистецтв та культури, 1993. –3,5 уч.д.а.
6. Нівельт О. А. Общая теория функциональности в гармонии. – Одесса : Друкарський дім, 2007.

Наиболее важные неопубликованные работы:

1. Нивельт О. А. Модификации автентической и плагальной функциональности в объединенных мажоро-минорных системах // Дис. канд. искусствовед. – 7,5 п.л.
2. Нивельт О. А. Практический курс гармонии для студентов исполнительских факультетов консерватории. – 4,5 п.л.
3. Нивельт О. А. Теоретический, исторический и практический курс гармонии для музыковедов и композиторов консерватории /Лекции/. – I0 п.л.
4. Нивельт О. А., Д. В. Каминский. Взаимодействие слова и музыки в камерных вокальных жанрах. – 5 п.л.
5. Нівельт О. А. Гармонія. Програма для історико-теоретичних та композиторських відділів музичних вузів. – 4 д.а.
6. Нивельт О. А. Целостный анализ музыкальных произведений. Научно-методическое пособие для студентов и преподавателей средних и высших музыкальных заведений.– 3 п.л.

Материалы всех работ используются в учебных курсах.

Нивельт О. А. – постоянный участник Всеукраинских, Всесоюзных, Международных конференций.

Опубликованные тезисы конференций:

1. Нивельт О. А. К вопросу о совершенствовании вузовского курса гармонии для музыковедов и композиторов // Тезисы докладов Республиканской конференции. – Одесса, 1978. – 0,2 п.л.
2. Нивельт О. А. К проблеме совершенствования вузовского курса гармонии // Тезисы Республиканской конференции. – Харьков, 1981. – 0,2 п.л.
3. Нивельт О. А. О синтезе национального и интернационального в творческом наследии М. П. Мусоргского // Тезисы Республиканской конференции. – Одесса. – 0,2 п.л.
4. Нивельт О. А. Перспективы развития теории гармонических функций в современном музыкознании // Тезисы Республиканской конференции. – Одесса, 1987. – 0,3 п.л.
5. Нивельт О. А. Значение слова и музыки в системе эстетического воспитания // Тезисы Республиканской научно-практической конференции. – Кировоград, 1990. – 0,3 п.л.
6. Нивельт О. А. Специфика отражения в церковной музыке и творчестве русских композиторов XX века модальных принципов высотной организации // Отечественная культура XX века и духовная музыка. Тезисы Всесоюзной научно-практической конференции. – Ростов-на-Дону, 1990. – 0,2 п.л.
7. Нивельт О. А. Черты модального мышления в творчестве С. С. Прокофьева // тезисы Республиканской конференции. – Донецк, 1991. – 0,2 п.л.
8. Нивельт О. А. Композиционная и драматургическая функции лада в русской музыке XX века // Русская музыка XX века в контексте традиций Запад-Восток. Тезисы Всесоюзной конференции. – Новосибирск, 1991. – 0,3 п.л.
9. Нивельт О. А. Сходство и различия в драматургии фортепианных сонат Моцарта и Прокофьева // Тезисы Всесоюзной научно-практической конференции. – Ростов-на-Дону, 1992. – 0,2 п.л.
10. Нівельт О. А. Особливості взаємодії модальних та тональних принципів висотної організації в творчості М. В. Лисенка // Тези науково-творчої конференції. – Львів, 1992. – 0,2 д.а.
11. Нівельт О. А. Закономірності модального мислення в творчості М. Лисенка // Микола Лисенко та музичний світ. Тези Міжнародної наукової конференції. – Київ, 1992. – 02 д.а.
12. Нівельт О. А. Діалог культур в творчості українських композиторів XX століття // Культура України. Історія і сучасність // Тези Республіканської науково-практичної конференції. – Харків, 1993. – 0,2 д.а.
13. Нівельт О. А. Особливості відбиття у творчості українських композиторів загально-европейських рис музичного мислення // Українська культура. Зміст і методика викладання. Тези Республіканської науково-методичної конференції. – Київ, НМК ВО, 1993. – 0,2 д.а.

Педагогическая деятельность:

С 1960 по 1962 год – преподаватель музыкально-теоретических дисциплин в Одесском государственном музыкальном училище.

1962-1963 учебный год – преподаватель музыкально-теоретических и исторических дисциплин, заведующий отделом общего фортепиано Тернопольского государственного музыкального училища. С 1963 года по настоящее время преподает на кафедре теории музыки и композиции Одесской государственной консерватории имени А. В. Неждановой (ныне – Одесская национальная музыкальная академия имени А. В. Неждановой).

Преподавала курсы: истории украинской и зарубежной музыки, гармонии, сольфеджио, анализа музыкальных произведений, методики преподавания гармонии и анализа музыкальных произведений, педпрактики, специальность у музыковедов. Разработала авторский курс гармонии для музыковедов и композиторов.

Ученики:

О. А. Нивельт воспитала 55 выпускников музыковедов-специалистов, 9 бакалавров, 8 магистров. Среди них – 3 кандидата искусствоведения и 3 лауреата Республиканских и Всесоюзных конкурсов научных студенческих работ (А. Бандура, С. Рапорт, Н. Довгаленко). Выпускники работают в музыкальных учебных заведениях Украины, России, Финляндии, Германии, США. Среди них:

1. Ходорковская Елена – Российский институт истории искусств Российской академии наук. – Спб, кандидат искусствоведения, профессор.
2. Лысенко Людмила – Консерватория г. Оулу, Финляндия.
3. Рапопорт Софья – Институт музыки (г. Индианаполис, США).
4. Журба Наталья – Педагогический институт, доцент (г. Кривой Рог, Украина).
5. Гаран Елена – Херсонское музыкальное училище, директор, педагог высшей категории.
6. Симонова Тамара – Криворожское музыкальное училище, педагог высшей категории.
7. Солоид Нина – Одесская специальная музыкальная школа имени профессора П.С. Столярского, педагог высшей категории.
8. Лачинов Юрий Борисович – Николаевское музыкальное училище, педагог высшей категории.
9. Рысимбетова-Губергриц Ирина – Николаевское музыкальное училище, педагог высшей категории.
10. Цвеликова Елена – Николаевское музыкальное училище, педагог высшей категории.
11. Гарасименко Наталья – Кировоградское музыкальное училище, педагог высшей категории.
12. Бензарь Ирина – Ужгородское музыкальное училище, преподаватель.
13. Довгаленко Нина – ОНМА имени А.В.Неждановой, кандидат искусствоведения, и.о. профессора.
14. Плещакова Елена – Одесская музыкальная школа № 4, заведующая учебной частью, педагог, руководитель фольклорного ансамбля.

Темы докладов на Всеукраинских молодежных научно-творческих конференциях, которые обсуждались студентами-музыковедами класса О.А. Нивельт по специальности:

1. Бабурін Г.С.

• «Ларго и Аллегро» Г. Канчели: особенности стиля. Параллели и альтернативы» («Ларго і Алегро» Г. Канчелі: особливості стилю. Паралелі і альтернативи») (Одесса, декабрь 2013).

2. Шедліх О.Ю.

• «Полистилистика как средство воплощения драматургии (на примере Второй скрипичной сонаты А. Шнитке» («Полістилістика як засіб втілення драматургії (на прикладі Другої скрипкової сонати А. Шнітке») (Одесса, декабрь 2013). 
• «Выразительные особенности полистилистики в творчестве А. Шнитке» («Виражальні особливості полістилістики у творчості А. Шнітке») (Одесса, декабрь 2014). 
• «К вопросу о стилевых взаимодействиях в современной музыке» («До питання про стильові взаємодії у сучасній музиці») (Одесса, апрель 2015). 
• «Особенности поэтики творчества А. Шнитке» («Особливості поетики творчості А. Шнітке») (Одесса, декабрь 2015). 
• «О драматургии Первого концерта для скрипки с оркестром А. Шнитке» («Про драматургію Першого концерту для скрипки з оркестром А. Шнітке») (Одесса, апрель 2016).

3. Битко О.С.

• «Особенности драматургии оперы С. Прокофьева« Игрок» («Особливості драматургії опери С. Прокоф’єва «Гравець») (Одесса, апрель 2012). 
• «Значение ремарок при воплощении образов романа Л. Толстого «Война и мир» в одноименной опере С. Прокофьева» («Значення ремарок при втіленні образів роману Л. Толстого «Війна і мир» у однойменній опері С. Прокоф’єва») (Одесса).
• «О сценическом воплощении ремарок в опере С. Прокофьева «Огненный ангел» («Про сценічне втілення ремарок в опері С. Прокоф’єва «Вогняний ангел») (Одесса, декабрь 2013).
• «Функции темы любви Рупрехта в опере «Огненный ангел» и Третьей симфонии С. Прокофьева» («Функції теми кохання Рупрехта в опері «Вогняний ангел» та Третій симфонії С. Прокоф’єва») (Одесса, апрель 2014).
• «Черты композиторской режиссуры С. Прокофьева (на примере оперы «Война и мир»)» («Риси композиторської режисури С. Прокоф’єва (на прикладі опери «Війна і мир»)») (Одесса, декабрь 2014).

Дипломные работы, написанные под руководством О. А. Нивельт:

1. Полякова О. О стиле ранних фортепианных сонат Прокофьева.
2. Симонова Т. О стиле поздних фортепианных сонат Прокофьева.
3. Сердюк Т. Интонационная драматургия VIII симфонии Шостаковича.
4. Померанец А. Особенности ладообразования в «Микрокосмосе» Бартока.
5. Пронина Л. Музыкальная драматургия балета Бартока «Прекрасный мандарин».
6. Колесник Г. Музыкальная драматургия оперы Бартока «Замок герцога Синяя Борода».
7. Лачинов Ю. Выразительные свойства гармонии романсов Мусоргского.
8. Маликова Т. Музыкальная драматургия оперы Прокофьева «Любовь к 3-м апельсинам».
9. Скалецкий В. О специфике сонатной формы.
10. Красюкова Н. Соотношение слова и музыки в вокальном творчестве Прокофьева.
11. Бокова Е. Музыкальная драматургия Третьей симфонии Шостаковича.
12. Мшвелидзе Н. О целостности оперы Гершвина «Порги и Бесс».
13. Дудник И. Музыкальная драматургия вокального цикла Свиридова «Петербургские песни».
14. Широточенко Н. О вокальном цикле Глинки «Прощание с Петербургом».
15. Томленов С. Специфика симфоний Брукнера.
16. Барыло-Семенюта О. Принципы тематического развития в V симфонии Малера.
17. Татаринцева А. II симфония Щедрина.
18. Шандуренко А. Методические рекомендации по изучению стиля Скрябина.
19. Чиж Г. Функциональная организация высотной структуры музыки Прокофьева.
20. Ходорковская Е. Об отграниченности вариационного цикла.
21. Корецкая О. О соотношении слова и музыки в «Шести стихотворениях Цветаевой» Шостаковича.
22. Перова Т. Высотные структуры музыки А. Веберна.
23. Солоид Н. Теория стилевых взаимодействий в музыке XX века.
24. Рысимбетова И. Время и пространство в музыке.
25. Рапопорт С. Методика стилевого анализа музыки современных композиторов.
26. Кучеровский А. О стиле Гершвина.
27. Бучинская Е. Творческие формы работы в курсе сольфеджио.
28. Стариченко Б. Проблема целостности музыкальной формы.
29. Бруненко Л. Музыкальная драматургия оперы-оратории Стравинского «Царь Эдип».
30. Довгаленко Н. Проблема целостности свободной формы.
31. Гаран Е. Вопросы процессуальной динамики музыкальной формы.
32. Науменко Т. Музыкальная драматургия цикла Гаврилина «Русская тетрадь».
33. Грудзинская И. Ритм развертывания лада в творчестве Уствольской.
34. Журба Н. Вопросы музыкальной драматургии «инструментальной музыки».
35. Потапова Т. Музыкальная драматургия оперы Г.Вольфа «Коррехидор».
36. Чарыкова Т. Музыкальная драматургия оперы-фрески Петрова «Петр первый».
37. Лукина Л. Моноопера как жанр.
38. Литынская Н. О функциональном методе анализа музыкального произведения.
39. Гриценко И. О симфониях С. Слонимского.
40. Гарасименко Н. О диалогичности музыкального мышления Шнитке.
41. Кузнецова Е. Соотношение слова и музыки в творчестве современных композиторов на стихи Ахматовой.
42. Рябова И. Пятая симфония Тищенко: композиция, драматургия, концепция.
43. Цвеликова Е. Новаторские черты композиции в симфониях Г. Канчели.
44. Сидорчук О. Медитативность как составная часть музыкального мышления Сильвестрова.
45. Филипович Н. О претворении эпических традиций в «Мертвых душах» Гоголя и Щедрина.
46. Абуева С. Специфика претворения симультанной драматургии в опере-балладе Слонимского «Мария Стюарт».
47. Исаева Т. Духовная светская музыка в творчестве современных композиторов (Губайдулиной и Караманова).
48. Прокуденкова С. Диалог стилей в творчестве украинских композиторов XX века Сильвестрова и Скорика.
49. Бензарь И. Модальные черты стиля В. Сильвестрова.
50. Мищенко Т. Музыкальная речь А. Шнитке.
51. Торканевская Т. Особенности музыкальной драматургии балета-легенды Станковича «Ольга».
52. Васильева И. Особенности музыкальной драматургии оперы Прокофьева «Огненный ангел».
53. Браткевич И. Грузинские песнопения как феномен духовной культуры.
54. Задорожняя И. Особенности симультанной драматургии в опере Мусоргского «Хованщина».
55. Бабурин Г. О стиле инструментального творчества Гия Канчели.

Бакалаврские работы, написанные под руководством О. А. Нивельт:

1. Васильева И. Особенности воплощения образа Ренаты в опере Прокофьева «Огненный ангел».
2. Торканевская Т. Образ Ольги в балете-легенде Станкевича «Ольга».
3. Эксаревская Н. Образы мастера и Маргариты в опере Слонимского «Мастер и Маргарита».
4. Браткевич И. Грузинские песнопения.
5. Задорожняя И. Воплощение образов Марфы и Досифея в опере Мусоргского «Хованщина».
6. Ноур М. Специфика композиции и драматургии в III симфонии Прокофьева.
7. Бытко О. Особенности воплощения художественного смысла в балете Прокофьева «Блудный сын».
8. Бабурин Г. О музыкальном стиле Г. Канчели на примере II симфонии «Песнопения».
9. Шедлих А.Н. О стиле инструментальной музыки Альфреда Шнитке.

Магистерские работы, написанные под руководством О. А. Нивельт:

1. Котельникова Е. О соотношении слова и музыки в камерных вокальных жанрах.
2. Ошека М. Особенности претворения жанра струнного квартета в композиторском творчестве Бетховена и Шостаковича (историко-культурные параллели).
3. Мищенко Т. Особенности творческого мышления А. Шнитке.
4. Эксаревская Н. Специфика музыкальной драматургии камерной оперы Слонимского «Мастер и Маргарита».
5. Томленова Е. О музыкальном стиле Валентина Сильвестрова.
6. Браткевич И. Песнопения – составная часть национальной грузинской культуры.
7. Ноур М. Особенности воплощения художественного смысла в опере Прокофьева «Огненный ангел» и IІІ симфонии. «Параллели и альтернативы».
8. Бытко О. Особенности воплощения художественного смысла в балете Прокофьева «Блудный сын» и IV симфонии Прокофьева. «Параллели и альтернативы».

Награды:

Многочисленные грамоты, дипломы, благодарственные письма за творческие достижения в научной и педагогической деятельности (более 20). Медаль «Ветеран труда» (1984).