Збірники :: Музичне мистецтво і культура. Випуск 5 :: Видання :: Одеська національна музична академія

П’ятий випуск наукового вісника “Музичне мистецтво І культура” продовжує висвітлювати актуальні культурологічні, філософські та етико-естетичні проблеми музикознавства, питання історії та теорії музичного мистецтва і культури, сучасні погляди на музичну освіту і педагогіку, прогресивні школи і новітні методики підготовки музичних виконавців. Збірник містить статті музикознавців з міст Одеси, Києва, Донецька, Львова, Миколаєва. Дане видання стане у нагоді науковцям в мистецтвознавчій галузі, викладачам та студентам нищих навчальних закладів музичного мистецтва і культури.

ЗМІСТ

Від головного редактора

ЗАГАЛЬНОТЕОРЕТИЧНІ АСПЕКТИ МУЗИКОЗНАВСТВА

Сокол А. В. Исполнительские ремарки и тематизм в “Прелюдиях и фугах” для фортепиано Д.Д. Шостаковича 8
Кияновська Л. О. Про етико-психологічні засади музикознавчого дослідження і дискусії 24
Чепалов О. “Ішргоуікаїіоп ІесЬпоІо^іез” У. Форсайта - нове слово у системах опанування та запису сучасного танцю 37
Завгородня Г. Ф. Семантичний простір сучасного поліфонічного мислення 46
Калимулина Т. А. Новые свойства стиля в композиторском творчестве второй половины XX столетия (на примере творчества К. Пендерецкого) 56
Коробецька С. Ю. Оркестрова драматургія як стильове явище (теоретичний аспект) 66
Полякова Н. І. Деякі принципи втілення інтонації мовлення у вокальній мелодиці 76
Лю Сі Мей. Символізм художнього мислення сходу у формуванні філософії мистецтва та музично-художньої практики XX століття 87
Поляковська С. І. Феномен гри у сучасній композиторській творчості 99
Ионов В. И. Культуроведческие тенденции современного музыкознания: дискурсивный аспект 109
У Цзин Ин. Культурологические и философско-эстетические предпосылки связи трагедии и трагического с феноменом оперы 118
Опилат Е. В. Проблема личности в поздних произведениях Гии Канчели в контексте ситуации постмодерна 130
Изуграфова Н. Слою як фактор жанрового генезису опери 140
Андриянова О. В. Салонность как средство коммуникации 148

ІСТОРІЯ МУЗИЧНОГО МИСТЕЦТВА І КУЛЬТУРИ

Сакало Е. В. Донжуановские рефлексии образа Бертрама в опере Дж. Мейербера “Роберт-дьявол” 158
Сердюк О. В. Музично-сценічні концепції тетралогії Р. Вагнера “Перстень Нібелунта” в контексті утвердження постмодерністського дискурсу в театральній практиці постсучасності 168
Осипова В. О. Вплив духовних жанрів на становлення оперного мистецтва 177
Лю Пін Чан. Пекінська опера в контексті європейської музичної стилістики нового часу 187
Бордонюк В. І. Символіка фортепіанних етюдів К. Дебюсі 195
Забирченко В. А. Новые аспекты «литературности» в творчестве композиторов-романтиков 203
Соломонова О. Б. «Сатирикон» Д. Шостаковича (некоторые аспекты пародийной драматургии в вокальных циклах «Сатиры», «Пять романсов на слова из журнала «Крокодил» и «Четыре стихотворения капитана Лебядкина») 214
Кучма Е. П. Проблема «открытости» стиля Шостаковича на примере первого фортепианного концерта 226
Довгаленко Н. С. Серійні структури в українській музиці 60-х років (на матеріалі фортепіанних творів В. Сильвестрова) 237
Макаренко О. П. Етномузичні традиції півдня України в ретроспекції та сьогоденні 245
Караульна О. М. Розвиток національної музичної культури наприкінці XIX - початку XX століття на Миколаївщин 259
Миронов В. Ф. Видатний представник культури Одеси XX ст. В. Малішевський як виразник пасіонарності синтаксичного типу 271
Іванов О. В. Переспіви древніх мелодій 280
Каплун Т. М. Проблема первоисточника в истории греческого роспева (на материале русских нарративных и певческих рукописей II половины ХУИ-ХУІП веков) 284
Муравська О. В. “МизікаїізсЬе ехеяиіеп” Г. Шютца та традиції німецької лютеранської траурної музики 297
Осадная С. В. Осмогласный цикл степенных антифонов в творчестве С. Д. Орфеева 305
Шустов С. Л. Забытые страницы истории отечественной прото-электронной музыки: Владимир Давидович Баранов-Россинэ и его «Оптофонический клавир» 316

ПРОБЛЕМИ МУЗИЧНОГО ВИКОНАВСТВА І СУЧАСНОЇ ПЕДАГОГІКИ

Бутенко Л. М. О внутреннем видении художественных образов (вопросы технологии художественного мышления) 328
Заболотная Н. Г. О новых подходах к исполнению - интерпретации духовных кантат И.С.Баха 341
Шатова І. О. Репертуарні основи Одеської хорової школи: традиція і сучасність 349
Довгань Л. М. Феномен шевченківської лірики в творчості М. Лисенка 362
Стаховская Е. В. Особенности техники камерного пения при исполнении романса «Гадкий утенок» С. Прокофьева 371
Горелік Л. М. Модернізм «Трьох пісень на вірші Е. Ситуелл» У. Уолтона в контексті антитрадиціоналістичних установлень мистецтва XX ст 378
Захарчук Т. Г. Темп и его претворения в интерпретациях оперных партий Дж.Пуччини 388
Присталов I. К. Про специфіку української оперної школи (на прикладі виконавсько-педагогічної діяльності О. Мишуги) 401
Харандюк Н. Т. До питання типології діалогів у камерно-вокальній музиці (на прикладі романсів С.Рахманінова) 412
Калмыков С. Т. Баянні регістри в системі оркестрових груп однотембрального оркестру 421
Олійник О. Л. Філософсько-міфологічні засновки риторики творчості домриста 432
Скибинская О. И. Квинтет духовых инструментов как форма исполнительской деятельности 440
Громченко В. В. Кларнет як концертний інструмент в музичній культурі Європи XVIII століття 449
Мартинюк О. В. Про публіцистичність фортепіанного виконавства 456
Кузикова В. Н. В. Бибик. 34 прелюдии и фуги (заметки педагога) 466
Семенова А. В. О проблемах специфики формирования современного артиста музыкального театра 474
Гомельская Ю. А. Специфика программы “Степень мастера музыки в композиции” в высших музыкальных учебных заведениях Великобритании 480
Інформація про авторів 491
До уваги авторів 494